今年5月底在保利剧院演出的杂技剧目《青春还有另外一个名字》融合了杂技、舞蹈、音乐等多种艺术形式，是一部综合舞台艺术剧。演出结束后，来自阿曼的扎吉雅深深沉浸其中，她被本场艺术家们所展现的高超技艺和青春活力所打动。而来自墨西哥驻华大使馆的特鲁黑佑表示，他和同伴都被今晚的杂技艺术惊艳。“这是我第一次观看中国杂技，但绝不是最后一次。”特鲁黑佑说。

并且，关于这一次周一围、陈都灵版《新射雕》，在选角方面有多用心？其实，看女主“黄蓉”就知道了。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

当年的草根终成大树 王宝强与孩子们的相处太戳心

《北京青年报》同样对影片的喜剧元素赞叹有加：“那些幽默戏份既符合人物的特质，又能带来惊喜，就像是兵器碰撞时迸发出的小火星，让整部电影都灵动绚丽起来。”

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